セルゲイ・ラフマニノフ「音楽の瞬間」
ラフマニノフの「音楽的瞬間」はピアノサイクルであり、それは（悲劇から人生を肯定する始まりまで）イメージの単一の音楽的かつ劇的な発展と密接に関連しています。このサイクルの一般的な雰囲気、およびその中に示されている音楽的イメージは、作曲家の後期の作品を一種の創造的な実験室であると予想していました。彼の若さで作成された、 "音楽的な瞬間"はSergei Vasilyevich Rakhmaninovの創造的活動のすべての側面と結合されました。
Sergei Rakhmaninovによる「音楽的瞬間」の歴史、その作品の内容、そしてたくさんの興味深い事実が私たちのページにあります。
「音楽的瞬間」の創設の歴史
「音楽の瞬間」 ラフマニノフ ロシアとポーランドの都市を見学した後、1896年の終わりに数ヶ月で文字通り書いた。ロシアとソビエトの音楽家 - 民族誌学者への彼の手紙の1つで、作家アレクサンダーZatayevich、Sergey Vasilyevichは、いくらかの金銭的困難が生じたので、そのような急ぎが強制されたと認めました。幅広い分野で成功と名声を得ているにもかかわらず、当時のラフマニノフの財政状況は不確実でした。コンサートはかなりランダムだったので、1984年の秋以来、作曲家はマリインスキー女子大学で音楽理論を教え始めました。
1896年の秋に、ラフマニノフは別のサイクルに取り組みました - 12のロマンスのコレクション また、首尾よく卒業した様々なロシアの詩人による詩に。しかし、「音楽的瞬間」とは異なり、ボーカルコレクションには愛の歌詞が一般的です。ラフマニノフの「音楽的瞬間」には、6つの異なるピアノ曲が含まれています。これらは、悲劇から光まで、1つの共通の考えによって結合されています。
マエストロによって作成された他の初期のピアノのミニチュアとは異なり、「音楽的瞬間」はプログラムによるタイトルに恵まれていませんが、それらはジャンルの起源を含んでいます - バルカロレ、3月、elegy、および国歌。
演劇はピーターJurgensonの出版社によって1897年に出版されました。
興味深い事実
- "ミュージカルモーメント"は、その構造上即興に近い小さなピアノ曲です。彼女は即興的な倉庫、歌詞、自発性を持っています。 "ミュージカルモーメント"という名前は、出版社のM・ライデスドルフによって造られました。
- 1896年秋、ラフマニノフは別のサイクルに取り組みました。 12ロマンス ロシアの様々な詩人による詩に。しかし、「音楽的瞬間」とは異なり、ボーカルコレクションには愛の歌詞が一般的です。
- 作曲家はA. Zatayevichに彼のピアノのミニチュアのサイクルを捧げました。
- いくつかの劇では、ラフマニノフは以前に書かれた資料を使いました。例えば、「第四の音楽の瞬間」の基礎は、Dマイナーでフーガによって築かれました。セルゲイVasilyevichはまだA. Arenskyに対抗するために教室のモスクワ音楽院の学生である間それを書いた。
- 写本から、作曲家が弦楽器を追加して、4つの手でミニチュアの演奏を、そして奇妙な作品を提供したことは注目に値する。バイオリン, チェロ).
- ラフマニノフに加えて、「音楽的瞬間」と呼ばれるピアノ曲のサイクルも書いています。 フランツシューベルト。 19世紀の30〜40年代にこのジャンルを一般に公開したのはオーストリアの作曲家でした。その後、 "Musical Moments"がMoritz Moszkowskiで構成され、3回の演奏が彼のサイクルに含まれていました。
- 主題のアイデア自体は、何の表現もせずに簡潔に表現されなければならないので、作曲家はピアノのための作品（ミニチュア）の創作はシンフォニックよりも彼には難しいと認めた。
- 時間が経つにつれて、ミニチュアのサイクルは多くの有名な演奏者のレパートリーに入った：ジョン・リル、ラザール・バーマン、ニコライ・ルガンスキーなど。
「音楽の瞬間」の内容
このサイクルは、モバイルのミニチュアとダイナミックなミニチュアが、より抑制された滑らかでゆっくりと交互になるように構築されています。作曲家が最初の4曲をマイナーキーで書いたことは注目に値します。そのうち3曲目と4曲目が最もドラマティックです。しかし、このサイクルは、人生を裏付ける大きなイントネーションで終わります。
3人の作品は、モバイルキャラクターによって統一されており、1つのダイナミックな始まりが刻み込まれており、プレゼンテーションの仕方においても非常によく似ています。さらに、多くの研究者は、典型的なラフマニノフスタイルが完全に明らかにされたのはこれらの活発な数であったと述べています。 2回目、4回目、6回目の演劇は、素早いパッセージの動きによって団結し、意欲的なエネルギーに満ちています。しかし、それらが完全に類似しているとは言えません。ラフマニノフのこれらの演劇のそれぞれは、見かけの共通点で、純粋に個々の特徴を与えられました。
"イーフラットマイナーの音楽的瞬間" （第二）、不安と大きな混乱を伝える2番目のイントネーションの震えに満ちている。 小イーメン（4曲目） - 勇気ある、強い意欲的な性格に恵まれています。そのリズムは特に強調されており、イントネーションは急速に上向きに急上昇し、製品に反抗性と精神的不安を与えます。エネルギーに満ちたそのようなダイナミックなミニチュア、作曲家はより柔らかい、歌詞数で交替します。
"Bフラットマイナーの音楽的瞬間" （第一）エレギアック演劇の行を開きます。このミニチュアの音楽素材は、EフラットのマイナーでElegyに遠く似ていますが、それはさらにより静かでソフトに聞こえます。ラフマニノフの作品の研究者は、叙情的な作品とこのミュージカルの瞬間の共通の特徴を見つけます。 チャイコフスキー。しかし、旋律的な開発のテクニック、そしてその中の感情的な背景は、典型的なラフマニノフのものに関連しています。
「マイナー・イン・マイナー」 （3番目）うんざりするような、集中的な気分に恵まれています。テクスチャは間欠的で、プライベートなポーズとため息がついています。そこでは、隠された滑らかなリズム（マーチング）が感じられます。それはオクターブターンによって強化されているところで、彼はその劇の驚きに完全に気づいています。研究者ラフマニノフは、彼が彼の親しい友人の死の印象の下で書いたこの「音楽的な瞬間」を信じています。
コントラストが寄与する "Dフラットメジャーの音楽的瞬間" （五）意外にも新しいジャンル - バルカロールが登場します。明るくクリアな演劇は、フルサウンド、豊かな色彩、そして控えめな表現が特徴です。このように、叙情的でとても穏やかな主旋律は、柔らかくて揺れ動く伴奏の背景に向けられ、「凍った沈黙」の感覚を伝えます。同時に、ラフマニノフは、変わらない原始人形と座りがちな調和のとれた言語を使用します（強直に特に注意が払われます）。同時に、作曲家はその隠されたポリフォニーを使ってその演劇の質感を表現し、それを「内なる生涯」で満たします。
初期のすべてのピアノ作品の中で」音楽の瞬間「特別な場所を占める。これらの劇の作曲家はすでに彼自身のイメージの範囲、オリジナルのラフマニンのスタイルを探して獲得している。一般に認められたジャンル形式を無視することなく、 セルゲイ・ヴァシリエヴィッチ・ラフマニノフ それらを特別な個性で満たしながら、それらを非常に自由に扱います。
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