クラウディオ・モンテヴェルディ
サンタマリアグロリオーザデイフラリは、最大のベネチアンバジリカのひとつです。 Most Sereneの多くの寺院のように、貴族や芸術家はここで慰められます：Doji Giovanni PesaroとFrancesco Dandolo、芸術家Titianと彫刻家Antonio Canova。ティティアンの「聖母マリアの昇天」で飾られた祭壇の左側には、ミラネーゼ礼拝堂があります。その床には、印刷名のついた予想外に控えめな小皿があります：Claudio Monteverdi。チャペルの壁からティントレットとヴァザーリの聖人の目が世界を見ます、そして灰色の石は作曲家の地球上の旅を冠します。そして、それは世界のオペラの父と呼ばれます。
Claudio Monteverdiの略歴と作曲家に関する多くの興味深い事実は私達のページで見つけることができます。
モンテヴェルディの略歴
1567年5月9日、医者の家族の中でクレモナの北部イタリアの都市で、クラウディオの名によってバプテスマを受けた初子が生まれました。その少年は音楽的に才能があり、クレモナ大聖堂の指揮者Marcantonio Ingenieriの見習いとして入ったことがわかりました。 15歳のとき、クラウディオは先生にモットーの初版を捧げました。
非常に早く、モンテヴェルディは彼の故郷の都市だけでなく、その全ての近隣の町 - ブレシア、ヴェローナ、ミラノ、ヴェネツィアでも知られるようになりました。 1590年に彼は公爵ゴンザガの音楽家になって、マントヴァに移動しました。裁判所の指揮者はフランドルの作曲家de Verteで、Palavicinoに置き換えられました。ゴンザガは、彼に軍事キャンペーンや公式訪問で同行したマエストロを高く評価しました。このため、クラウディオはヨーロッパ諸国の音楽文化 - ハンガリー語、フランス語、オーストリア語、オランダ語 - に出会いました。
1599年、クラウディオは歌手クラウディア・デ・カッタネスと結婚し、夫婦には3人の子供がいました。2人の息子と1人の娘で、出生後すぐに死亡しました。残念ながら、配偶者が突然死んだ1607年に結婚生活の幸福は中断されました。同時に、ゴンザガ裁判所は経済的困難を経験し始めました。モンテヴェルディは彼の出身のクレモナに行きました、しかし、公爵は寛大な給料を提供して、彼を返すことを試みました。作曲家は別の発展の道を捜すことが必要であることを理解したけれども、まだ代替案はなく、そして彼は1612年の公爵の死までマントヴァで働き続けた。その後の出来事もまた悲観的でした - 新しい公爵はモンテヴェルディを解雇しました、彼はクレモナのペニレスに戻らなければなりませんでした。
1613年、モンテヴェルディはヴェネツィアに行き、ミサのために書かれた音楽を演奏した後、彼はサンマルコの最も高い大聖堂の本堂のマエストロのポストを受け取りました。それはバチカンの外のカトリック世界で最初の音楽記事でした。当初、管理者の関心事は作曲家 - 音楽家や弦楽器奏者の発見と訓練 - 訓練の維持 - 30人の歌手と6人の楽器奏者が寺院で奉仕していたことにありました。しかし同時に、彼はすべての主要な教会の休日に音楽を書く必要がありました。そしてすぐに彼は他のヴェネツィアの教会、貴族、そして都市国家の世俗的権力を命令し始めた。さらに、モンテヴェルディはまだマントヴァの裁判所に手紙を書いた - 正式には彼は彼女の主題のままであったが、彼は公国が彼の年金を負っているという事実を非難した。
作曲家の長男、フランチェスコはパドヴァとボローニャの法学部で法律を学びましたが、彼の音楽への情熱はより強く、1623年に彼はサンマルコ大聖堂の聖歌隊で奉仕するために父にやって来ました。若い息子、マッシミリアーノは別の家族の職業を続け、衛生兵として勉強しましたが、禁じられた本を読むために異端審問官に捕らえられました。若者が拷問や迫害を受けないようにするために、父親は多大な努力とお金を要しました。
1630年代初頭、ペストはベネチアにやって来ました。そして、それは都市の人口の3分の1を破壊し、そして恐ろしい病気モンテヴェルディの地獄の火事で弟、ジュリオチェザーレを失いました。同じ期間に、作曲家は尊厳を取って司祭になります。マエストロは1643年11月29日に亡くなりました。
興味深い事実
- イタリアは世界の文化遺産で飽和しており、そこではあらゆる都市が芸術の発祥地です。それにもかかわらず、小さなクレモナは、モンテヴェルディだけでなく、すばらしいバイオリンの巨匠や巨匠、アマティ、ストラディバリ、グアルネリの故郷であるため、国内で最も音楽の多い都市であると主張することができます。バイオリンのワークショップは今日の街の栄光です。
- 「ポッピアの戴冠式」（ベネチアンとナポリ）の両方の原稿には、楽器の指定すらありません - ソリストと連続の声のためのスコアだけ（伴奏の構築のためのベースボイス）。オーケストラの伴奏の創作は作曲家ではなく音楽通訳の仕事でした。
- 後の作曲家とは異なり、モンテヴェルディは投票の種類によって党を分けませんでした。セネカを除いて、ポッパの戴冠式のすべての主要政党は、ソプラノのために書かれました。男性の役割は、同じ聖書の中で歌うことによって行われます。現代の生産におけるこれらの伝統は継続を見いださない；より大きな自信のために、男性のパーティーはテナーを実行する。
創造性モンテヴェルディ
若いモンテヴェルディの最初の作品 - モテットとマドリガル - は、彼の時間のために非常に成熟しているクリエイターとして彼らの作家を示しています。彼はマントアン裁判所での奉仕の間、マドリガルを出版し続けました。しかし、これらの年の間に、彼の最初のオペラは、私たちが言うように、あるいはそれが呼ばれたときの「音楽の物語」として生まれました。カーニバル初演の間に1607年に、」オルフェウス" - ドラマと音楽の優れた組み合わせの最初の例。モンテヴェルディは、1600年に開催されたEurydiceオペラJ. Periの公爵ゴンザガの代表団に最も可能性があった。似たような作品と彼の裁判所を見なさい。
しかし、後援者を甘やかすモンテヴェルディは、間違いなくペリをはるかに超えた。彼の」オルフェウス「 - これは単なる一連の叙述ではなく、アリア、デュエット、踊り、そして唱える部分を組み合わせたものです。そして最も重要なことに、それらはすべて自然な発展を持ち、ある要素から他の要素へと調和して動いています。今日まで保存されていない」アリアナ1610年に彼は二つの傑出した作品を書いた。それは彼が二つの優れた作品を書いたものである。 バハモンテヴェルディヴェスパーズは間違いなく最も素晴らしい聖典の作品でした。
音楽芸術を発展させ、新しい形を探すための彼の努力において、作曲家は彼を批判の対象にした伝統と規則に反しました。彼の美学とテクニックを説明するために、彼は簡単なエッセイ「第二の実践」で彼らの要点をまとめました。
彼の経歴の大部分において、モンテヴェルディはミュージシャンとして教会と交際していました、それゆえ彼の遺産には比較的少数の精神的な構成があります。ヴェネツィアで奉仕している間、彼は死後に出版されたものを含む9冊の本の合計、madrigalsのコレクションを出版し続けます。マスターの作品の多くは完全に失われました - 1613年から1627年の間にマントヴァのために作成された作品のほとんどはゴンザゴ家族の最後の直接の子孫の死後のマントアン継承戦争の間に破壊されました。
1637年に、サンカッシアーノはヴェネツィア、ヨーロッパで最初の公共の劇場で始まりました。本格的な「オペラ熱」が都市で始まりました。劇場が次々に開かれ、ステージングの習得と舞台デザインが発展し、そしてもちろん、作曲の芸術は特別な上昇を経験しました。創作的な波は70歳のマエストロモンテヴェルディを脇に残しませんでした：それは彼のオペラのうちの3つが生まれたのは重大な休憩の後のこの期間の間でした - "ユリシーズが家に帰る", "AeneasとLaviniaの結婚式「と」ポッパの戴冠式".
「ユリシーズの故郷への帰還」はオデッセイの神話に基づいて作成されました。ベネチアンの作曲家はしばしばこのプロットを使いました - それは他に類をみないほど海と結婚していた都市に近くて理解できました。ヴェネツィアの主要なオペラ初演はカーニバルの時代に行われました。マエストロモンテヴェルディからの目新しさは、1639/40のカーニバルシーズンのサンティジョバンニエパオロシアターの段階から演奏されました。 1年後に配信された "AeneasとLaviniaの結婚式"については、この小説の抜粋だけが私たちの時代に到達しました。しかし、「ポッパの戴冠式」と今日はマエストロの最も人気のある作品の一つです。彼女は歴史的なプロットと75歳の作曲家の最後の作品に基づいて、世界で最初のオペラになりました。 Giovanni Buzenelloによる台本は、ローマの歴史家タキトゥスからの証拠に基づいています。初演は1642/43のカーニバルの間に行われました。
あなたは誰ですか、作者ですか...
クラウディオ・モンテヴェルディの作品は数世紀の間私たちから切り離されましたが、そのほとんどは忘却されました。本格的な許可された原稿の欠如は、作品の信憑性について多くの疑問を引き起こしました。そして、それはmonteverdievskimiであると考えられました。主な戦いは作曲家の最後の2つの生き残った作品 - 「ユリシーズは祖国に帰る」と「」を中心に展開しました。ポッパの戴冠式彼らの運命は非常に似ていた - 17世紀の数回の公演の後、原稿が何世紀か後に見つかるまでオペラは失われたと考えられた。ユリシーズの場合、発見の信憑性はすぐに疑問視された。 20世紀半ばには、間接的な歴史的証拠のおかげで、写本はモンテヴェルディのものであると認められ、オペラが登場し始めました。世界で最高の劇場の舞台で奉仕しています。
「ポッパの戴冠式」の初演、出演者の構成、目撃者の思い出、または重要な記事に関する正確な情報は、存続しませんでした。 1651年に、オペラはナポリで上演されました。そして、作品の新しいバージョンを明らかにしました。 19世紀の終わりに、カバーの上の名前モンテヴェルディのオペラネロ（その第2の名前）の原稿は私的なコレクションの1つで見つかりました。それは、ヴェネツィアとナポリの版がお互いからだけでなく、オリジナルのlibrettoからも異なることがわかった。それがその後確立されたとき、発見されたスコアのすべての部分が片手で書かれたというわけではありませんでした、2番目の行為は18世紀まで日付を記入されました！ 20世紀半ばに、V. Osthofは、オペラのベネチアン写本の1番目と3番目の行為は、1650年代にFrancesco Cavalliによってオペラのスコアを書いた同一人物によって、つまりモンテヴェルディの死後に書かれたと述べた。さらに、音楽学者によると、原稿に対する多数の編集とコメントは、Cavalli自身の手によるものです。世界のさまざまな国の科学者によって行われた研究は1970年代までに誰もが「ポッピアの戴冠式」の作者がモンテヴェルディであることを明白に述べることができないという事実をもたらしました。さらに、過去数年間の作曲家の有名な生涯の説明では、彼がそのようなオペラを作成したという事実についての言及はありません！
何十年もの間、バージョンはたくさんの角から降ってきました。私たちは、Poppiaの戴冠式がモンテヴェルディを含む数人の作曲家の共同作業の産物であることにさえ同意しました。しかし、最後に、歴史的な遺物がありました - 名前のない人からフランスの枢機卿への手紙、それは完全にモンテヴェルディによって書かれたオペラ「ポッピアの戴冠式」のアンナRenziの歌姫の成功を述べる。さらに、音楽学者の作品が登場し、この作品では作曲家の独特のスタイルが明らかであることを証明し、それは控えめなロマンチックなマドリガールから情熱的で感情に満ちたオペラの芸術を育てました。
映画にモンテヴェルディ音楽
映画撮影法はバロック音楽にめったに興味がありません。しかし、モンテヴェルディの曲は有名な映画のサウンドトラックに含まれていました。
- 「星が生まれた」、2018年
- "怖い物語"、2015
- "クリスマス物語"、2008
- "メイコンの子"、1993
- "モリエール"、1978年
- 戦争と平和、1966
マエストロのオペラのビデオ版の間でそれは注目されることができます：
- "The Coronation of Poppa"リアルシアター、2012年、P。Lによる制作。メインパーティーでは、Pizzas - Daniel De BottomsとPhilippe Jarussky。
- 2002年チューリッヒオペラの 『ユリシーズの故郷への帰還』、KM Gruberによる制作、主要部 - ベッセリーナ・カザロヴァとディートリヒ・ヘンシェル
- "オルフェウス"オペラブリュッセル、1998年、主な役割 - R. Aeshlimann監督、ルネジェイコブスとサイモンキンリサイ。
クラウディオ・モンテヴェルディの名前は多くの謎に囲まれており、彼の作品がより魅力的であるほど、何世紀にもわたって人類に新しい種類の芸術を与えた天才の生きた声をはっきりと聞くことができます。だからこそ、ミラネーゼの礼拝堂の中にささやかな石が私たち全員からの感謝の印として花を生きているのです。
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