Opera "Mazepa"：コンテンツ、ビデオ、興味深い事実、歴史

私はチャイコフスキーオペラ「Mazepa」

A.S.の詩を基にした舞台制作。プーシキンは、技術的にも叙情的にも非常に複雑なドラマのモデルです。 私はチャイコフスキー 彼は自由を取ってオペラを書いた、そこでの主な役割は否定的な性格に割り当てられている、そしてそれは壮大な歴史的出来事を背景とした人間の運命の致命的な変化の一種の触媒となる。

チャイコフスキーのオペラの概要」マゼパ「そしてこの作品に関する多くの興味深い事実が私たちのページで読まれました。

「マゼパ」の概要

行動は、18世紀の初めに、ウクライナで行われます。ドニエプル川のほとりのコチュベイの地所には夏の休暇があります。ゲストは、ゲストの間で大きなテーブルに集まりました - ウクライナのヘットマン。少女たちは恋人に不思議に思いながら川に行きました、そしてマリアだけがこの楽しみによって運び去られません。彼女の考えでは - Mazepa。年配の司令官は少女を往復させて、休暇の最中に彼女の父から彼女の手を求めます。 Kochubeyはびっくりしています、彼はすでに70歳のしきい値を超えている人に彼の娘と結婚するつもりはないです。けんかがある、怒っていると憤慨している大通りはマリアが選択をするように要求する。彼女は選ばれた方を優先して父親の家に去ります。

スチュワードの家族は、相続人のフライトのために哀悼の意を表しています。スウェーデン王との同盟関係についての最近のヘットマンとの会話を思い出して、落胆したKochubeyは計画を思いついた：王にMazepaの反逆罪を知らせる告発を送ること。 IskraとAndreiの助けを借りて、アイデアは具体化されることが判明したが、Peter the Firstは、ヘットマンの忠誠心に自信があるため、Kochubeiの裏切りを非難するのは急いでいる。バジルは城の大食堂の地下牢に陥る。囚人が拷問を受けた場合、Orlikは囚人に虚偽の自白に署名するよう強制します。

マリアは、父親の運命を知らずに、マゼパの計画や愛情を持った気分を見つけようとします。彼は若い女の子の魅力に屈し、スウェーデン人が彼の援助の助けを借りてポルタバの領土を取り戻すとき、唯一の支配者になる意図について彼女に話します。

突然、母親がマリアにやって来ます。絶望的にそして涙を流しながら、彼女は彼女の娘にMazepaにKochubeyを実行しないように説得するように頼みます。しかし、会話の中で、女性は貴重な時間を失い、auto-da-feの場所に遅れます。悲しんでいる母親は娘を放棄します。

ポルタバの戦いがやってくる。アンドレイは誠実な戦いでコチュベイを復讐するために戦場で宣誓した敵を見つけることに失敗しました。しかし、裏切り者と出会ったアンドリュー自身は彼のショットで殺された。 MazepaとOrlikはロシア軍の猛攻撃で逃げました。彼の死の前に、Kochubeyの勇敢な同志は彼の血の上の体の上に曲がっているマリアを見ます。彼女は狂気で子供のころの友人を認めていないので、彼を小さな見捨てられた子供のために連れて行きます。マリアは狂った夢に浸って、子守唄を歌います、アンドリューは彼女の腕の中で死にます。

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興味深い事実

• グローバルな考え方による「Mazepa」は、チャイコフスキーによる他のオペラとの明らかな類似性を示しています。エフゲニー・オネーギン「両方の作品において、若い女性が音楽のナレーションの中心に現れる。彼女に対する深い感情、犠牲的な愛は選ばれた者の既存の悪意と欠点を露呈し、文字通り主人公とその近親者の人生を圧倒する悲劇を引き付ける。女性の魂に由来する愛は、致命的な破壊のメカニズムを「引き起こし」、それが死、混乱、そして一般的には荒廃を引き起こす、穏やかだが驚くほど強い感覚です。
• チャイコフスキーは当初、社会的、軍事的な詳細に焦点を当てずに、愛と裏切りの物語をオペラに反映させたいと思っていました。

• 仕事の過程で チャイコフスキー 自己批判に対する内的なニーズの高まりが彼に残酷な冗談を言ったと不平を言った。早くから作曲家が彼の作品の客観的なビジョンの欠如のせいにされていたとしたら、今やこの能力は彼の性格に勝っていたので、それは完全にインスピレーションを奪いました。 1881年9月、PIはこのような創造的危機に直面しました。チャイコフスキーはオペラを完成させるという意図を放棄することを決心しました。ワークフローの再開はたった3ヶ月でした。
• 作曲家はオペラの陰謀にスウェーデン王の性格を紹介することを拒むつもりです。チャイコフスキーによれば、Karl XIIはこの心理的なドラマと非常に表面的な関係を持っています。そして、それはKochubey、Mariaとhetmanの間で起こりました。
• 「Mazepa」はチャイコフスキーの個人的な試練となり、それを克服することで、幻想的な演劇の制約の下で働くことは彼が芸術を通して必要とする表現の自由の創造者を奪うことを理解するのに役立ちました。オペラが構造的により豊かであるという事実にもかかわらず、オペラとシンフォニック形式の間で選択すること、作曲者が後者を好むことは間違いありません。
• 専門家の間では、サンクトペテルブルクでの "Mazepa"の初演が演奏者のボーカルスキルに関して厳しい批判にさらされたとき、レビューが作曲家に届かないようにチャイコフスキーの兄弟、モデストは投げられました。その後、真実を学んだPeter Ilyichは、彼の兄弟に次のような言葉で感謝の意を表明しました。

オペラ「マゼパ」からの最高の数

アリオソコチュベ 第二幕の初めに。ドラマあふれる党は性格開示の鍵です。初期のシーンでは、コチュベは控えめで合理的に見えます。このアリアでは、深い感情を持つことができる観客の前に英雄が現れ、自分の人生の悲劇に夢中になりました。

コチュベイのアリオソ（聞く）

「おお、メアリーよ」 - Mazepaのアリオ 第二幕の第二シーンから。パーティーのユニークな特徴は、パーティーが作り出す二重の印象にあります。ヘットマンが彼の最愛の女性に対しておそらく感じている優しい感情の深さは欺くことです。これは幻想、甘い嘘であり、その背後には、隠された、自己陶酔的な、悪魔のような悪意のある魂があります。これは複雑なボーカル番号であり、繊細な感情的なゲームの実行者を必要とし、リスナーがそのような感情的な二元性を検討し認識する機会を提供します。

アリオソ・マゼパ（聞く）

「私の親愛なる友人！」 - マリアとマゼパのデュエット 2番目の行為の2番目の場面で。これはMazepaによって事前に慎重に考え出された独特のボーカルの陰謀です。乙女の魂の細い弦に影響を与えて、裏切りの悪役は愛人に彼の家族を放棄させて、彼自身の父親の人生がスケールの反対側にあってもそこにいる彼の疑いのない「メイド」となるよう説得するつもりです。

マリアとマゼパのデュエット（聞く）

「マゼパ」の創設の歴史

私はチャイコフスキーは、1881年6月から1883年4月までの間にオペラ「マゼパ」に取り組みました。それはA.Sによる詩に基づいていました。北部戦争の潮流を変えたスウェーデンの支配者チャールズ12世に対するピーター1世皇帝の大勝利の文脈での人間の運命のドラマを描いたプーシキン「ポルタヴァ」。彼の詩に対する作品の中で、Pushkinは出来事の解釈にある程度の自由を与えたが、それは信頼性に少し悪影響を及ぼしたが、多くの点で彼は主人公の登場人物を明るくして彼らの行動の動機は感情的な反応を呼び起こした。

オペラ「Mazepa」は作曲家に難なく来た。創造のさまざまな段階で チャイコフスキー 文字通り、作品に取り組むことを彼自身に強制し、最後に聴衆にA.S.に値するドラマを提示しようとしました。プーシキン詩「ポルタバ」は作曲家に喜びと賞賛の感覚を引き起こしました。

最初に、「ポルタバ」に基づいてオペラを作成するという意図は、創造的な意図の華麗な化身の考えに圧倒されたチャイコフスキーを捕らえました、と彼はすぐに4人のボーカルと1人のデュエットの主人公のドラフトを書きました。後者はからの音楽に基づいて作成されました チャイコフスキーの交響曲「ロミオとジュリエット」。作曲家は、マゼパとマリア、そして愛と彼女の娘との関係に心理的緊張を反映させる可能性の実現を非常に心配していました。

1881年の3つの夏の間、チャイコフスキーは彼の新しいオペラに取り組みました、しかし、秋の始まりと共にインスピレーションは作者を残しました、そして、彼は彼が始めた仕事を完成する必要性に取り組み始めました。への彼の手紙の中で セルゲイ・タネエフ チャイコフスキーは、彼がすでにオペラのために作曲していた段階番号が今彼にいらだちと嫌悪感を引き起こし、書かれたものが彼の可能性の限界であるという痛い確信を生み出していることを指摘しました。

そして1881年12月初め、ローマにいたチャイコフスキーは再びプーシキンの詩を読み直し、メゼパとマリアが参加する段階に向けて音楽を書き始めました。この期間中、ピーター・イリッチは彼のオペラが成功したことに気づき、そして彼は、クリエイターとして、勝利の日を近づけるために必要な道具をすべて持っていました。この熱意の理由は新しい読書、詩の英雄たちの行動と性格の再考であり、チャイコフスキーは彼らに染み込んでいました。イタリアの首都では、オペラの仕事は集中的でした、しかしすぐにヒューズは再び乾きました、そして、作曲家はもう一度他の作曲、器楽器とアンサンブルに気を取られました。

1882年春、カイメンカ（旧ウクライナ帝国の一部）に滞在していたチャイコフスキーは、再びマゼパに注目を集めました。作品を完成させることを決心して、作曲家は熱心に働き始めました、しかし、認めざるを得ませんでした：集中的な創造的プロセスは以前に創造的な仕事に常に貢献した多くの熱意なしで起こりました。 9月までに、オペラは実質的に著者の内なる可能性を使い果たしました。その期間の手紙の中で、作曲家は彼が大規模な作曲を書くことにおいてそのような深刻な困難を経験したことがないことを示しました。チャイコフスキーを作曲し続けたいという欲求の欠如は、彼自身がより厳格になり始めたという事実に関連していましたが、時々彼は才能自体が消耗したという圧倒的な考えに圧倒されました。 9月下旬、チャイコフスキーはオーケストラの伴奏に取り組み始めました。そのとき初めて、作者は自分の作品が認知されるだろうと強く感じました。

オペラの構造は3つの行為および6つの場面を含みます。この台本はロシアの詩人、劇作家、そして文芸評論家のViktor Bureninによって書かれました。チャイコフスキーは彼が受け取ったテキストに完全に満足していなかった：彼はあまりにも「乾いた」ようで、文学的な情報源に見いだされた最初の表現を欠いていた。台本は、特に作曲家によって補完された、ピーターイリイチはASによって詩 "ポルタバ"からより多くのオリジナルの行を追加しましたプーシキン第二幕からの有名なアリオソMazepaの言葉はVasily Kandaurovによって書かれました。

オペラの初演は、モスクワのボリショイ劇場の舞台で1884年2月15日に開催されました。文字通り4日後、MazepaはすでにサンクトペテルブルクのMariinsky Theatreで授けられました。演奏は暖かく受け入れられました、しかし最初のショーは1つの不愉快な瞬間を示しました：音楽的な完成にもかかわらず、実際の演奏は理想に達しませんでした。最初の作品に関わった歌手や歌手は、提案されたボーカルパートに技術的に完璧に対処することはできませんでした。

現在のオペラ」マゼパ「声の技量の観点から見ると、中心的なヒーロー部分は演劇シーンでのまれなプロダクションの主な原因です。一方、この状況のた​​めに、各プレミアは目立つようになります。アートの世界でイベントを議論し、特定のアーティストの音楽の才能の範囲を新たに見せることを可能にしました。その過程においてのみ、すべての「創造性の苦しみ」を受けている建築者は、音楽的手段によって表現された出来事の大きさと深い官能的性質を実現し始めた。