ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン「コリオラン」
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンはドイツの作曲家であり、彼の生涯の間に多くの伝説や神話が生まれました。彼がたどった伝記の道全体は、他人にとって克服できないと考えられていた不幸や障害との勇気ある闘争の例であるので、どんな躊躇もなく、傑出したマエストロは英雄的人格と呼ぶことができます。ベートーヴェンの創造的遺産は貴重であり、今日では当然のことながらクラシック音楽の中心地と見なされています。作曲家は彼の傑出した作品を以前から知られていたジャンルだけでなく、例えばプログラムの序曲のような新しい作品も作った。その結果、後になって幻想、詩、絵画のような単体作品が生まれ変わった。これらの革新的な作品の1つは序曲「Coriolan」でした - 現在のところ音楽のタイタンの最も大胆な作曲の1つであると考えられている作品。
Ludwig van Beethovenによる序曲「Coriolan」の創作の歴史、そして興味深い事実とその作品の音楽的内容は、私たちのページで読んでください。
創造の歴史
あなたの34年に ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン ドイツの祖国だけでなく、その外でも、栄光の光線を浴びて作曲家として知られていました。ヨーロッパの首都のサロンでは、彼の室内作品を演奏するのが流行になりました。あるフランスの製造業者、マエストロの才能の愛好家は、彼に壮大なグランドピアノを送りました。報道機関は常にベートーヴェンの作品を賞賛する記事を発表しました、そして、さまざまな都市で彼の偶像の作品を宣伝した若い人々のグループがありました。音楽出版社は、作曲家による新作を発表しました。さらに、プリンスカールリクノフスキーとの良好な関係は彼が財政的に独立していることを可能にしました：慈善家は毎年600人のフロリンのために有能な音楽家を払いました。ルードヴィッヒの作品ではすべてがとても良かったので彼は彼の進歩的な聴覚障害に注意を払うことさえ止めました。
しかし、1805年は作曲家にかなりの失望をもたらしました。すでに4月に、彼の第三交響楽団の公演での最初の公演は公衆の不承認を引き起こしました。それから11月中旬に、作曲家が非常に容認できないフランス軍がウィーンに入りました。最初、ベートーヴェンはナポレオンを英雄的人物として崇拝しましたが、ボナパルトがフランスの皇帝を宣言した後、作曲家の彼のアイドルに対する態度は劇的に変わりました。ルードヴィッヒは彼と幻滅し、自己防衛型ナポレオンを通常の権力飢餓と血まみれの暴君と捉えました。さらに、11月20日には、初演が失敗しました」フィデリオ「 - ベートーヴェンが期待していたオペラ。
おそらく当時、作曲家は、少なくともどういうわけか彼の新しい作品の失敗を払拭するために、ハインリッヒコリンの演劇 "Coriolanus"の発表が行われた裁判所Burgtheaterを訪れました。有名な作曲家に気づいた悲劇の著者は彼の箱の中に座りました、そして、暫定の間、彼の興味に感謝してベートーベンに向きを変えました。劇作家はルードヴィッヒに劇の文章を書いた小さな本を渡し、マエストロが突然それを音楽にしたいという希望を表明しました。ベートーベンはドラマに対する彼の賛成の見解を表明し、考えることを約束し、コリンが友達になることを提案した。 "Coriolan"は、作曲家にルドヴィッヒの演奏中に涙を控えることができなかったという強い印象を与えました。
その後、ベートーヴェンはコリンの願いに気づいたが、部分的には、彼はオペラを書いたのではなくドラマの序曲を書いただけで、この作品の制作は非常に複雑な背景を持っていた。 1806年9月と10月に、ベートーヴェンは友人と守護者のLichnovskyと一緒にいました。そして、彼はフランスのために大きな同情を持ち、ナポレオンの戦いの間でさえもフランス人を支持し続けました。アウステルリッツ近郊の連合軍の敗北後、王子の城があったフラデツ・ナド・モラヴィッチは征服者によって統治されました。 1806年10月、Likhnovskyはディナーに、招待されたフランスの将軍、偉大な音楽愛好家を喜ばせるために、有名なベートーベンと彼を知り合うことを約束しました。しかし、壮大さについての説得力のある説得力にもかかわらず、作曲家は客に外出せず、歩いてみんなからこっそりフラデックを離れました。ウィーンに戻ったとき、ベートーヴェンは心の中で非常に悪い気分になりました。彼の間断の結婚、ルイ・フェルディナンド皇太子の死、ドイツの敗北、それに続く物質の衰退のせいで規定ここではそんなに良くない気分で、作曲家は序曲 "Coriolan"を作曲し始めました。
当時、政治情勢は緊張しており、ウィーンでの生活はナポレオンの気まぐれに依存していました。時折ベートーベンは彼が帝国の法廷の恩恵に値するものではないことを明確にし始めた。マエストロは良いコンサートホールを提供することを拒否されました。それは裁判所の劇場の同盟の指導者が彼の友人のプリンスロブコヴィッツから成っていたことを助けませんでした。ベートーヴェンを助け、当局側の侮辱的な態度を補うために、1807年3月の彼の宮殿の貴族は作曲家の作品から2つのコンサートを組織し、その中で序曲 "Coriolan"が最初に演奏されました。一ヵ月後、その作品は再び鳴り響きましたが、すでにコリンの名を冠したドラマの前のウィーンコートシアターにありました。
興味深い事実
- Coriolanは、Volskと呼ばれた過激で自由を愛する人々の勝利、そしてまたVI-V cに住んでいたCorioliの街の征服のためのそのような認識語（ニックネーム）です。紀元前えー伝説のローマ司令官Gnaeus Marcius。勇敢な戦いで区別されて、勇敢な愛国者はplebeiansを憎みました。庶民に対するそのような卑劣な態度のために、彼は領事 - ローマ帝国の最高の役人 - の地位を得ることができなかっただけでなく、彼の州からの生活のために追放されることもしませんでした。暗い復讐の思いで、MartiusはVolaに行き、ローマに対して彼らと同盟を結んだ。軍隊と一緒のCoriolanが彼を拒絶した都市を包囲したとき、大使はローマ人が彼を赦して彼の決定をキャンセルしたというメッセージで司令官に送られました。しかし、Martiusはそれらを送り返しました。司令官は祭司たちの説得に屈しなかった、そして彼の母親、妻そして子供たちが彼に来たときにだけ、彼は譲歩して軍隊を包囲された都市から連れ去った。彼の精神的な悲劇的な対立を解決することに失敗したコリンのドラマCoriolanでは、彼の人生は自殺で終わります。
- "Coriolanus"の行為は多くの古代の歴史家や作家に興味を起こさせました。それらの中で最も有名なのは彼の作品 "比較伝記"でローマとギリシャの著名な人物像を再現したギリシャの哲学者プルタークでした。この作品は、偉大なウィリアム・シェイクスピアによる有名な「コリオランの悲劇」の基礎となりました。
- コリンのドラマでは、コリオランは自殺としての人生を終え、シェイクスピアでは反逆罪の司令官がヴォルスキーを殺し、古代の歴史家によると、亡命者は老人時代まで外国の土地に住んでいた。
- 序曲として書かれていたオーストリアの作家、同じドラマの作家 - 序曲 "Coriolan" Ludwig van Beethovenは彼の友人Heinrich Joseph von Collinに捧げた。
- ベートーヴェンの生涯の間、コリオランの序曲はコリンのドラマの紹介として一度だけ行われ、独立したコンサート作品として数回行われた。しかし、作曲のスコアは作曲家の死後わずか21年で、出版社によって作品番号62として出版されました。
- 作曲家に十分な資料的支援を提供したベートーベンの恩人の一人は、プリンスカールリフノフスキーでした。作曲家は、芸術の守護者に感謝して、有名なものを含む彼の作曲のいくつかを捧げました。哀れなソナタ"、"ソナタ№12 "、"シンフォニー№3".
- プリンスカールリクノフスキーはベートーベンだけでなくモーツァルトも愛用していました。しかし、それと他の音楽の天才とでは、特定の状況のために、高貴な壮大さは、友好的な方法ではなく分離されなければなりませんでした。例えば モーツァルト 多くの場合、何の返済もせずに、彼は王子からお金を借りたので、Likhnovskyは裁判所を通してそれらを返さなければなりませんでした。
- ドラマハインリッヒ・コリン「コリオラン」の初演は1802年11月に開催されました。その中で、主要な役割はモーツァルトの義理の兄弟ジョセフランゲによって首尾よく演じられました。偉大なヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによるオペラ・イドメネウスの楽譜が演奏の間奏として使われました。
内容
"コリオラン「これは音楽作品であり、その内容は特別な劇的な輝きで満たされていました。初めから終わりまで、すべての序曲の音楽は、急激なコントラストのコントラストの激しい緊張に満ちていました。
著者の一時的な表示 "allegro con brio"でCマイナーの鍵で書かれ、ソナタのアレグロの形で囲まれた作品は、その構造にいくつかの特殊性を持っています。序曲のすべての音楽の発展は単一のスレッドによって浸透しているので、そのセクションは互いに密接に関連しています。構成中に開発された発達的および関連する部分はありませんが、コードとその劇的な表現への参入は重要な役割を果たします。
作品の最初の音から、作曲家はリスナーを緊張感のある矛盾する雰囲気に浸します。序曲はバイオリングループの憂うつな統一のように聞こえます。そして、それはオーケストラ全体の堅い和音によってすぐに止められます。これらの劇的なイントネーションを意味のある休止と2つの厳しい命令コードのレプリカで区切って3回繰り返した後、興奮した本編の主要部分はピアノで始まります。 バイオリン積極的に急上昇します。集中的に発達し、彼女は不安を増大させるという性格を身につけ、また絶望と不安に満ちていますが、それからうめき声と訴えかけるような二番目に下降するイントネーションが彼女の主題に現れます。さらに、音楽の性質はコントラストを変えています。パラレルEフラットメジャーキーへのモジュレーションの後、二次パートの旋律と柔らかい最初のセクションが始まります。バイオリンによって実行される広く流れるような美しい「アリオーソ」はアルペジオ伴奏の背景に対して静かにそして叙情的に鳴ります。しかし、この悟りは長続きしません。叙情的なテーマは別のテーマに置き換えられ、そこには悲惨なイントネーションが再現されます。ソルマイナーキー、不快な音を伴う弦の質感の活気に満ちたリズムは悲劇的な緊張で音楽を再充填します。そして、それは主要部分のモチーフに基づくその後の最終的な党で最も明白に現れました。
状況の悲劇の増大と自分の無力感を感じている主人公の絶望を反映して、序曲の発達の部分は非常に小さいです。最後の部分の音楽資料の上に構築されて、それは博覧会の継続として認識されます。
序曲の音楽は驚きの中で最高の感情的な緊張を獲得します。そして、それは時計の休止の後に始まります。ここの特別なドラマはイントロからの和音によって作成されます、そしてそれはアクセントになって主要な部分の臆病でピアノを弾いているモチーフを切り開きました。第二部の次の最初のテーマはまだ叙情詩的で、優しくて唱えています、それがこの節でだけそれがCメジャーとオクターブ倍増で聞こえるか。最後のバッチのサイドとテーマの素材の2番目のテーマは、オルガンポイントに重ねられています。これは、長い休止の後に始まる以下のコードの値を事前に決定します。最後に、前のトピックはすべて別の順序でのみ返されます。最初に、悲劇的な色合いを得て、担保当事者は鳴ります。それから、緊張の絶え間ない増加と悲劇的な結果の必然的な感覚で、それは最終的なゲームのイントネーションに基づくテーマによって変えられます。主党の紹介と破片の悲観的な動機の出現は、避けられない致命的な結果、主人公の死を発表します。結局、すべてが次第に落ち着きます。喪の気分が支配する、それはひもの最後の静かなピチカートによって強調される。
"怒りの音楽" - とても素晴らしい ベートーベン 彼の序曲を呼んだ」コリオランこの作品では、独創的な感情的性を特徴とする作曲家は、主人公と自分の運命との悲劇的な対立を明確に描き、ウィーン古典派の境界を越え、次世代の作曲家によって具現化されるロマンチックなプログラム交響曲に近づいている。
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