ルートヴィヒ・ファン・ベートーベンはモーツァルトより14歳若かった。彼らはほぼ同時に生きていて、同じ時代の空気を吸っていたと言えます。それでは、なぜ彼らは違う考えをし、そして彼らの作品は全く異なる言語で表現されたのでしょうか？
賢い教師は、「才能のある音楽は現実を反映することができる」と私たちに言います。つまり、素晴らしい作曲家たちは自分たちの作品の中に、同時代のものである主要な画期的な出来事をとらえています。グランドイベントは音楽だけではありません。それらは絵画と彫刻で最も明白に表現されています。例えば、華麗なスペイン人アーティスト、フランシスコ・ゴヤは、中世の異端審問の不気味な時代の血まみれの息吹、異端者の焼却、人の屈辱をキャンバスにとらえることができ、非常に明るくそして本当に真に管理しました。ルネサンスは中世の隠蔽を克服しました。男を賛美しています。私は彼に最高の価値を見ました。ヒューマニズムのアイデアは、レオナルド・ダ・ヴィンチ（「ジョコンダ」、「アーミーヌを持つ女性」、「ミュージシャンの肖像」）、ラファエル（「聖家族」、「システィーナ・マドンナ」）、ミケランジェロ（「最後の審判」、像「ダビデ」）のキャンバスを照らし始めました。 。ロシアとほぼ同じ時期に、ルブルフの象徴の聖人たちの像はより現実的な、人道的なものになりました。 19世紀と20世紀の芸術家たちは、戦争の残虐行為の記憶と勝利の偉大さを後世に残すために残しています。 Vereshchegina、 "Guernica" P. Picasso、 "The Fascist Flyw"によってA.A. Plastova、「セヴァストポリの防衛」A.A.デイネカ。
ミュージシャンは、それほど鮮やかに、そしておそらくは感情的に、自分たちの時代を彼らに与えられている色を使って描きます。中世音楽（476-1400）は寺院に住んでいて、教会の生活と密接に関係していて、その儀式を果たしました。色のパレットは天から送られました。したがって、その音楽の主な特徴は宗教的な主題でした。それから音楽のルネサンス（1400-1600gg）がやってきました。社会における教会の役割の衰退の後、世俗的な、非宗教的なジャンルが勢いを増し始めました。この時期の教会音楽もまた変化しました：それはより成熟し、深くそして深くなりました。バロック時代（1600〜1750年）には、音楽の感情と複雑さは著しく増大しました。もっと音楽的な装飾があります。古典主義の時代（1750 - 1800年）は音楽作品の外的な美しさと装飾のいくらかの弱体化によって特徴付けられました。クライマックスは著しく明るくなりました。感情の彩度はさらに増加しました。ミュージカル古典主義の最も有名なスポークスマンは、J。ハイドン、V.でした。モーツァルトとある程度はL. van Beethoven。
音楽的時代のこの分類の論理に従うと、モーツァルトとベートーヴェンの作品には違いよりも類似性があるに違いないと結論づけるのは論理的でしょう。実際、ある意味でそれらが似ているのであれば、それはおそらく彼らの才能だけによるのです。多くの音楽的要素（アイデア、音楽的イメージ、テーマ、スタイル）に関しては、それらは、異なる銀河からの新人のように、全く異なっていました。
彼らの非類似性の理由は、モーツァルトがもともと柔らかく、優しく、葛藤のない人であったこと、そしてそれとは対照的に、反抗的で落ち着きのない気質を持っていたことだけではありませんでした。
それでは、2つの天才の音楽作品の相違点の本当の理由は何ですか？実質的に1つの時代に住んでいた彼らが、2つの全く異なるヨーロッパを「歌った」のはなぜですか。
その理由は、ベートーヴェンが19歳だった1789年にヨーロッパで始まったすべての人類の運命のための莫大な出来事にあり、モーツァルトは2年間生き続けました。 1789年のことです。人類の過去と未来の間には大きなギャップがありました。ウルフギャングモーツァルトは過ぎ去った時代から一歩前進する時間がありませんでした...彼は肉体と古典主義の歌手の血のままでした。ただし、このユニバーサルスケールイベントについては後で説明します。そして今、ベートーヴェンの若い年についてのいくつかの物語。
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは1770年に生まれました。ドイツのボン市。ルートヴィヒとも呼ばれる彼の祖父は、フランダース（オランダ人のルーツを持つ中世の郡）からドイツの土地にやって来ました。彼の専門的な音楽的背景のおかげで、彼はケルンの選挙大司教の法廷礼拝堂（カトリック教会のオーケストラ）に含まれました。
彼の祖父、ヨハンの息子は同じ礼拝堂で演奏しました。彼はよく歌った。彼は才能がありました。しかし、家族のためにほとんど行われていませんでした。多忙なライフスタイルを導き、たくさん飲んだ。彼と彼の妻、メアリーマグダレナライム（彼女の父は料理人でした）は、7人の子供をもうけました。ルートヴィヒと彼の2人の弟は生き残った。
家族は貧困の中で暮らしていました。私の父は、ルートヴィヒが若いモーツァルトの音楽のオリンパスへの「素晴らしい」昇天の経験を繰り返すことによって彼の家族を豊かにすることができると信じました。彼は息子にとても残酷だった。 8ベートーベンの公演の最初の試みはあまりにも成功していませんでした。これは父親の計画を冷やした。彼の望みにはがっかりしたが、彼は息子との関わりがさらに悪くなった。それにもかかわらず、意図的なルートヴィヒはピアノとバイオリンを上手に弾くことを学びました。しばらくして、彼はヴィオラ、フルート、オルガンを習得しました。やがて彼は名人ピアニストになった。それでも、彼が得た知識は表面的で体系的ではなく、モーツァルトが同じ年齢で持っていたものからはほど遠いものでした。それにもかかわらず、これらのスキルはルートヴィヒが法廷オーケストラに受け入れられるのに十分でした - それはお金を稼ぐために必要でした。彼はアシスタントオルガニストとなり、後にはシェークスピア、モリエール、レッシングの作品と出会った中庭の伴奏者となりました。
ベートーベンの訓練とキャリアは、実際には12歳の時に始まりました。彼はボンの裁判所のオルガニスト、K.Gの学生になりました。身廊。ルートヴィヒの音楽的発展はケルンの帝国王子である大公マクシミリアンフランツによっても貢献されました。
作曲家の活動は1782年に始まりました。ルートヴィヒは作曲家E.Khの行進をテーマにしてクラヴィエーのための変奏曲を作曲した。ドレスラー。私は、ベートーヴェンはモーツァルトとは異なり、音楽の作曲はそれほど簡単ではなかったと言わなければなりません。アーティストが言うように、ルートヴィヒは必ずしも最初から成功したわけではありませんでした。偶然にも、彼はほとんどすべての音楽のフレーズを繰り返しリサイクルしなければならなかったのです。それは、彼がほぼ50種類の作品を書いているが、子供の頃と若さLudwigで、そうかもしれませんが、しかし、この基準によって何度もより成功したヴォルフガングに劣っていたということです。
若いベートーベンは教育を受けた男になろうとしました。事情により、彼は中学校のみを卒業したという事実にもかかわらず、それにもかかわらず、彼は非常に早くから古代の神話や文学、シラーとゲーテの詩に興味を持つようになりました。機会が現れたとき、彼はボン大学で哲学の講義に出席し始めました。徐々にラテン語、イタリア語、フランス語を学びました。それでも、ルートヴィヒは大きな目標、目標達成に集中する能力を形成し始めました。
彼が16歳の時、彼は（大公とボンの裕福な家族の助けを借りて）ウィーンで音楽を勉強しに行きました。ヨーロッパの音楽の首都で、彼はすでにマスターとして認められた30歳のモーツァルトと出会いました。モーツァルトは若いベートーヴェンの才能を高く評価しました。「彼はみんなが自分自身について話すようになるでしょう」残念ながら、偉大な音楽家は学習に成功しませんでした。突然、その知らせは母親の深刻な病気に関するものであり、長男である彼だけが、財政的にも含めて彼女を助けることができました。モーツァルトはベートーベンにわずか数レッスンしか与えなかった。その若者は急いで家に帰りました。わずか5年後、彼は永遠にウィーンに戻った。残念ながら、ベートーヴェンの音楽的可能性を高める可能性がある2人の巨人の創造的な結束は起こりませんでした。
彼らは歴史が主観的な気分を容認しないと言っています（そして、もし…ならどうなるでしょうか）。それでも私たちは、モーツァルトの知識と経験で強化されたベートーベンが、世界文化にさらに大きな改革派の貢献をするであろうと考える権利を持っています。ベートーベンの音楽遺伝子プールへの仮説的なモーツァルトの貢献がなくても、ルートヴィヒはあらゆる時代と人々の中で最も明るく、最も卓越したミュージシャンとして認識されていたことを強調しておくべきです。しばらくの間、私たちが音楽史の異なるコースの可能性を認め、ベートーヴェンの才能が実際に倍増したとしたら、それはおそらくロマン主義の時代（1820-1900）ではなく、短期間の混乱、停滞、それに代わるモダニズムです。私たちは、世界の音楽史におけるそのような架空の転換を1つの目標で見ました。私はもう一度、グローバルなイベントの過程が、前の世代によって蓄積された知識を大胆に引き込みそして吸収する強力で目的を持った人によって影響されることができることをあなたに示したかったです。そんな人になろう！
ベートーヴェンの創造的な運命に対するモーツァルトの影響について際限なく議論することができます。しかし、1789年にヨーロッパで始まった出来事が彼に多大なる影響を及ぼしていることは疑いの余地がありません。
親愛なる友人、物語を愛しなさい。彼女はあなたが政治だけでなく芸術とも関係がある多くの秘密を開くのを助けます。それでは、ベートーベンの音楽が急激に変化し、通常の進化の発展過程を破って飛んで革命的な軌跡を描いたのはなぜでしょうか。
だから、物語に飛び込む。 1789年にフランス革命が始まり、世界の政治の全過程に影響を及ぼしました。革命は古い社会秩序を壊しました。そこでは、君主国王の家族の法外な濃縮とその国の小さな特権階級を背景に、フランスの大多数の極端な貧困がありました。社会システムの変化、国の民主化、より進歩的でより公平な社会が生まれました。新しい改革のアイデアが世界中に広まり始めました。これでフランス革命のポジティブな意義を見ることができます。ベートーヴェンを含むヨーロッパ人のほとんどは、これらの変化に触発されました。
しかし革命は別の悲劇的な、血まみれの面を持っていました。 15年間、フランスの老人との新しい秩序の革命的な闘争は、約200万人の命を奪った。そしてこれはフランスのナポレオン軍がヨーロッパ諸国で敵対している間の死傷者を考慮に入れていないことです。これらの革命的な出来事から生じた戦場では、約200万人も殺されました。そしてこれに、伝染病と飢饉の犠牲者を加えれば…
革命のひどい結果は、フランス人の6人に1人が長年にわたってフランスで亡くなったという事実でした！
フランスでは、政治的テロの被害者が増え続けているため、ギロチンがこの収容所で人を破壊するために発明したもので、もはや恐ろしいことをする時間がありませんでした。彼女は銃に取り替えられた。恐怖はそのステップを加速しました。
革命の血まみれの側面、そして大きな変化の明るい進歩的な要素は、ヨーロッパ人の見方の過激化への善と悪の鋭い偏りをもたらしました。それどころか、長年のヨーロッパ人の思考や行動における穏健派、慎重さ、妥協は、背景に後退しました。
ヨーロッパの首都の構造的変化、何百万もの人々の心の中の地震、ヨーロッパ全土に広がるナポレオンの血の津波 - これらすべてがベートーベンの過敏な心臓を通過しました。彼はまた、彼の若さ、未熟さのために、彼が革命の先駆者になることができなかったという事実にも落ち込んでいました、そして、イベントの積極的な参加者。受動的で瞑想的な役割だけが彼の多くに当てはまるという事実を理解するのは困難でした。
ベートーヴェンの運命におけるもう一つの悲劇的な矛盾は彼の魂を消耗させた。彼は個人的自由の猛烈な支持者であると同時に、意識的に、自発的に彼の歴史的および文化的使命の奴隷になりました。選ばれた道を歩くことは非人道的に困難でした。しかし百倍も困難 - 意図した道を捨てるのは…
小児期および青年期は終わった。どういうわけかすぐに彼は世俗的な虚栄心から切り離された千歳の賢人に変わった。彼の周りの彼の同世代の人との彼の世界観のギャップは乗り越えられない価値に達しました。彼の性格の爆発的で反抗的で自由志向の特徴は根本的に強まった。困難な幼年期から始まって、親密さ、過酷さ、さらには失礼さえ最大に達しました。
フランスの革命的出来事が本当にベートーベンに劇的に影響を与えたのではないかと疑う人もいるでしょうか。この質問を理解するために、私はどうにかして（私が両親とこの実験に同意するという条件で）大フランス革命の悲劇的な側面についての深刻な分析資料を少なくとも30分間ノンストップで読むことを申し出ました。すぐに私は不安、恐怖、絶望、大惨事に襲われたと信じています。それはもう少しであるように私には思えました、そして、私は非常に快適ではない心理的状態に陥るでしょう。私は鏡を見た。その時代のそのようなほのかな没頭の後でさえ、私は鏡の中でおなじみの反射を見ました、しかし若干の不自然に広く開いている、わずかにおびえている目、乱れた髪と分離された表情で！しかし、私は200年の安全な距離からそこを見ました！あなたは悲劇映画「The Crew」を見て、映画館の快適な椅子に座り、実際に飛行機に乗って飛行機が墜落したのと同じことではないことを認めなければなりません…
ベートーベンの性格だけではなく変更しました。特別で、独特のベートーヴェン音楽が形成されました。
明確なリズム、シンプルで明るく、キャッチーなモチーフは、テーマと音楽的な形とは対照的に、極限までシャープにされた強力なものによってますます補完されています。カンティレナは保存されました、しかしメロディー、メロディーの滑らかさは彼の作品の深く劇的で、邪魔な要素によって脇に押しやられました。限界まで、彼は対照的なテーマと形の間の対立をはっきりさせました彼の音楽の面白い機能は、かつては顕微鏡的な次元で存在していたのであれば、ついには消え去った。
人間の自由のための闘争、英雄的な人格の勝利のアイデアは、特に力強く感じられました。彼の作品の多くのライトモチーフはベートーヴェンの信条であった：「勝利への闘いを通して」。彼は人類の幸せを夢見ていました……ベートーヴェンの創造的な人生全体の結果であった彼の第9交響楽団のフィナーレで、解放された人類への賛美歌が響きました。シラーのオード「To Joy」からの言葉に重点が置かれました：「人々は彼ら自身の間で兄弟です！何百万人ものハグ！ひとりの喜びに溶け込んでください！」第9交響曲の前半部分と後半部分は、多くの人に人間の創造性の頂点として認められていることを強調しておくべきです。同様のアイデアが第五ピアノ協奏曲、第三（英雄）と第五交響曲でも表明されました。
すべての病気は神経に由来すると言われています。それが好きであろうとなかろうと、医師だけが知っています。私たちが確実に知っているのは、ベートーヴェンの肩にかかるような巨大な心理的負担を負うことは単純に不可能だということです。それが偶然であるかどうかにかかわらず、1798年に、フランスの革命的な出来事の最中に、若いベートーベンは健康問題を抱え始めました。打撃はミュージシャンの最も繊細な楽器、つまり耳に当たった。聴覚障害が進行し、10年後にルートヴィヒは彼のコンサート活動をやめなければなりませんでした。それは運命の残酷な打撃でした。ますます、彼は最も悲劇的な考えに参加し始めました。彼にとってこの困難な時期に、彼は誰からのサポートも待つことができませんでした。彼は本質的にとても孤独でした。 「私には友達がいません」とベートーヴェンはその時認めた。彼は事実上家族がいなかった。 Lorchen Brainingの若々しい愛は早すぎると思われ、やがて時間をかけて解消されました。もう1つのことは、成熟した、長く苦しんでいる、待望されている、そして多くの人が信じているように、偉大な音楽家の唯一の本当の人生は若い伯爵Juliette Gvichchardiに対する40歳のBeethovenの本当の愛です。おそらくそれは一方的な感じでした。ジュリエットはルードヴィッヒを本当に愛していないようでした。彼女は別の、よく生まれて豊かな家族と一緒に家族を作ることを選びました。もう一撃...
すでに深刻な心理状態は、彼の顔が小児期の天然痘によって外観が損なわれたという事実のために、悪化した不幸感、劣等感によって悪化した。
ベートーヴェンの固有の確固たる意志、自制心、そして決意のためだけに、彼は健康、不幸な愛の悲劇に耐えることができました。彼の医者への手紙の中で、彼は誓った：「私はのどに運命を取ります！」そして彼はなんとかうつ病を乗り越えた。私は自分の想像力を使って、音楽を聴かずに作曲する方法を学びました。 И еще почти двадцать лет он творил музыку, демонстрируя временами невиданную работоспособность, сменявшуюся иногда апатией, нежеланием работать… Пожертвовав собой, Бетховен смог ярче других отразить в музыке Великую эпоху.
Умная, прозорливая музыка Людвига ван Бетховена бессмертна. Она призвана указать людям дорогу в светлое будущее, где человечество, наконец, обретет гармонию.
Мир будет ждать нового Бетховена. Возможно, целью его творчества, его призванием станет единение землян перед лицом новых вызовов планетарного и вселенского масштаба. Разговор с Космосом только начинается…
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