オペラ「マクベス」：内容、ビデオ、興味深い事実、歴史

D.ヴェルディオペラ「マクベス」

ヴェルディの10番目のオペラは彼にとっては画期的な出来事であり、当時のメインオペラでした。イタリアのオペラ演劇、タイトルの役割のバリトン、個々のアリアでの歌唱の新しい原則、情熱、しかし大衆にとっては愛ではないが、権力、復讐、羨望、憎しみなどの欲求には珍しい。ハイライトされた美しい音楽と相まって、これらすべて、 "マクベス"1840年代に作曲家によって書かれた多くのオペラの中から。

オペラの概要 ヴェルディ 「マクベス」とこの作品に関する多くの興味深い事実は、私たちのページで読んでください。

まとめ

この行動はスコットランドと11世紀中頃のアングロスコットランド国境で行われます。マクベスはダンカン王のお気に入りで、彼に大きな影響を与えています。マクベスとバンコを戦いから戻すことによって出会った魔女は、マクベスがカヴドールの王となり、バンコの子孫も王となると予測している。すぐにDuncanからマクベスが彼の戦いでの勝利のためにKavdorskyの称号を与えられたというニュースが来ます - 予言は実現し始めます。マクベスの考えは、予測の第二部 - 権力を握ることについて - を捉えました。彼はこのことについて、王の殺害を企てているマクベス夫人に手紙を書いています。この計画は、DuncanがMacbetovの城​​で夜を過ごすために残されるとすぐに実行されます - 朝、Macduffは彼の体がバラバラに引き裂かれたのを見つけます。

マクベスはスコットランドの王になります、しかし、彼はBancoの子孫が王位に上がるべきであるという魔女の言葉に悩まされています。彼と彼の妻は傭兵の手で相続人と共にBancoを殺すことにしました。殺人者は公園で犠牲者を待っています、そこで彼は息子と一緒に現れます。 Bancoは死に、その少年はなんとか逃げることができた。現時点では、スコットランドの新しい王としてのマクベスは、同様にBancoの幽霊である貴族のためにパーティーを主催しています。貴族たちは、新しい王が違法に権力を握ったことを疑い始めます。 Macduffはそれらをサポートしています。

マクベスは再び魔女たちに予言を訴えます。彼らは彼がマクダフには用心深くあるべきだと警告しているが、女性を産む人を恐れてはいけないし、ビルナムの森が城に近づくまでは無防備になるだろう。マクベスはマクダフ家を冷酷に取り締まる。悲しみから、彼はイギリスからやってきたスコットランドの支配者と戦うためにイギリスからやって来て、殺されたDuncan王の息子Malcolmの旗の下に立っています。行為のヨークの下にいる女性マクベスは夢中になって死にます。マクダフはマクベスを追いかけ、彼を殺した - 彼は本当に生まれていないが、彼の母親の子宮から切り取ったので、最後の予言は満たされている。

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興味深い事実

• ヴェルディは生涯、シェークスピアの様々な劇を創造的に見ていました。 40年代初頭に、彼は慎重に "ハムレット"と "テンペスト"の主題を研究し、60年代に彼は "王リア"のアイデアを孵化した。 50年代に彼はすべての主要なシェイクスピアの悲劇のためにオペラを書くことさえ計画しました。しかし、マクベスは、長い年月を経て、キャリアの夕日に生まれました - "オセロ「と」ファルスタッフ（ "劇" Henry IV "と" Windsor Mockers "による）。
• F.M.と共にピアーヴェ ヴェルディ さらに7つのオペラを作成しました： "Ernani"、 "Two Foscari"、 "Stiffelio"、 "リゴレット", "トラビアータ", "サイモンボッカネグラ", "運命の力".
• オペラの壮大に考えられた場面の1つは、Duncan王のMacbetov城への到着です。それは、楽譜の作曲家が「村の音楽」と記した、ゆっくりとした行進曲の音を完全に沈黙させたものです。
• マクベスと彼の妻ヴェルディの後のオペラ「第三の主要な役割」は、6人の女性の声の3つの聖歌隊のために書かれた魔女の部分を呼びました - 各レジスタから2つ。このようなアンサンブルによって、作曲家は音楽の悪魔的な性質を表現することができました。
• ファーストレディマクベスM.バルビエリ - ニーニは、 "二つのフォスカリ"と "マクベス"に加えて、ヴェルディのオペラのもう一つの世界初演に参加しました。 1848年に彼女はコルセアでグルナラを歌った。
• パリでの初演の後、非音楽的な計画と彼がシェイクスピアの悲劇の意味を理解していなかったという事実の両方のために、報道の何人かはヴェルディを攻撃した。作曲家は自分の立場を裏付けるために同じ新聞で公に話すことにしました。 「おそらく私はマクベスですべてを表現することに成功しなかったが、私がシェイクスピアを理解したり感じたりしないと言うのは不公平だ」と彼はフランスの出版社でジャーナリストのLeon Escudierに書いた。 - 「私は彼をとても愛していて、そして常に読み直されます。最も早い若者を手放すのではありません。」
• 1952年12月7日、ラ・スカラはマクベスとのシーズンを開幕しました。マリア・カラスは初めてマクベスの役を演じました。ちょうど45年後、この役割でミラノはロシアの歌手Maria Guleghinaによって征服されました。

• オペラは解放運動がイタリアで勢いを増していた時に初演しました。マクベスのスコットランド亡命者の最後の合唱団は専制政治に対する宣言として大衆によってしばしば認識された、それは失われた故郷についての後悔でいっぱいのNabuccoとLombardiからの合唱団の直接の後継者となった。 1865年のバージョンでは、Risorgimentoの出来事が終わりを告げたとき、新しい合唱団はすでに広い意味で人間の苦しみに目を向けていました。
• ヴェルディは1840年代の彼の辛辣な仕事と、ギャレーの奴隷の仕事とを比較しました - この10年間で彼のオペラのうちの13は書かれて我慢されました。かなり平凡でヴェルディにとって失敗した作品でさえ、間違いなく達成された成果があり、その主な成果は「ナブッコそしてマクベス。

人気のアリア

"Pieta、rispetto、amore" - マクベスのアリア（聞く）

"Vieni t'affretta" - マクベス卿のアリア（聞く）

「ああ、ラ・パテルナ・マノ」 - マクダフのアリア（聞く）

創造と生産の歴史

シェイクスピアの悲劇に基づいてオペラを制作することは長い間の願いでした。 ヴェルディそして1846年までに、彼はますますマクベスについて考えた。マエストロは散文で将来のオペラのプロットを書き直し、フランチェスコマリアピアヴェは詩を書くことを示唆した。彼らはただのlibrettistに精通していただけでなく、2つの共同オペラを作成するという経験を持って、お互いによく理解しました。ピアヴェはマエストロの高い要求を知っていて、時には何度もシーンを書き直して、作曲家の計画との一貫性を求めました。 1846年9月に、ヴェルディはこの悲劇が最大の人造であると書いて、彼のバージョンのマクベスの共著者を送りました。彼はPiaveに簡潔であるように頼みます - 詩は最大の効果を達成するために何が起こっているかを非常に短く表現しなければなりません。ヴェルディはまた、魔女の演説の中で、他の英雄と区別するための奇妙で独創的なニュアンスを見たいとも述べています。

ヴェルディは、タイトル役の演技を当時の最高のバリトンの1つ - Felice Vareseに任せました。生き残った手紙は作曲家が歌手に音楽のニュアンスだけでなく英雄のすべての心理的な動きについても徹底的に説明し、実質的に監督として彼と共に働いたことを示しています。

シェイクスピアのレディーマクベスが単に夫の誤解を促すきっかけになっているのであれば、ヴェルディは直接の扇動者であり、等しく平等な参加者です。ドラマティックなソプラノのための彼女の見事に書かれた部分はタイトル部分と同じくらい重要です。

マクベスはイタリアのオペラに新しいページをオープンしました - それはベル・カント時代からリアリズム時代への最後の移行をした人々でした。作曲家は多くの重要なアリアをボーカルではなくオーケストラの伴奏と共演させました - ダンカンの殺害前のマクベスの独白であり、そのような彼の妻のソンブレムの場面です。これら2つの場面がヴェルディによってオペラ全体の鍵となると考えられたのは偶然ではありません。そのようなプレゼンテーションは、音楽そのものではなく、キャラクターの信頼性とプロットの正確な転送に焦点を当てるという作者の意図について語っています。

初演は1847年3月14日にフィレンツェのラ・ペルゴラ劇場で行われました。 Lady Macbethの一部はMarianna Barbieri-Niniによって演奏されました。これはヴェルディ初演での2回目の作品です - 3年前、彼女は「Two Foscari」で女性の主要部分を歌いました。最初の公演の後、暖かい歓迎にもかかわらず、オペラは専門家と一般の人々の両方から批判されました - それは、単一のまともなテナーパーティーではなく、恋愛の問題ではありません。当時、オペラのこれらの要素は両方とも必須でした。しかし、ヴェルディはこの伝統を無視しました - 彼はラブストーリーではなく、権力の心理学の研究に興味がありませんでした。

ナポリでの1848年の公演の前に、彼は傑出した歌手E.タドリーニ - ゴージャスな声を持つ美しい女性であることをレディーマクベスの役割に誘うという考えを拒んだ理由です。作曲家は、難聴、過酷、そして薄暗い音色で、不快で邪悪なヒロインを理解するほど歌うことができなかったアーティストを必要としていました。ヴェルディは天使ではなく悪魔を探していました。それはバルビエリニニでしたが、タドリーニではありませんでした。

ほぼ20年後、Rigoletto、La Traviata、およびTroubadourの作者として、Verdiは彼のMacbethに戻ります。パリでの初演のために、マエストロは完全に彼の初期の傑作を作り直す - シーンを追加、再配置、または削除する（バレエでさえオペラに現れる）、決勝戦を変える。台本を完成させるために、彼はAndrea Maffei、翻訳者で詩人、伯爵Clara Maffeiの妻を魅了します。マフェイと共に、ヴェルディはマクベスの後に次の強盗オペラを作成して、すでに図書館員と同様に協力しました。このように1865年4月21日に歌詞劇場の舞台でリリースされたマクベスの第2版が生まれました。

ロシアでは、「マクベス」は1854年12月1日にサンクトペテルブルク帝国のイタリアオペラによる公聴会で初めて聴かれました。検閲が君主の暗殺の場面での公演を許さなかったので、オペラはプロットに基づいて編集されて、そして「Sivard-Saxon」と呼ばれました。

2001年以来、D。McVicarによって監督されたマクベスは、マリインスキー劇場で公演しています。 2017年には、変わった出演者による公演が行われました - マクベスのバリトンがテナープラシッドドミンゴを歌い、ソプラノレディーマクベスがメゾソプラノを歌ったエカテリーナ・セメンチュク。 2003年、Eymuntas Nykrosiusはボリショイ劇場でオペラを上演し、2018年の夏にはKama Ginkasが上演したMacbethの上映が劇場で期待されています。 K.SスタニスラフスキーとＶ． Nemirovich-Danchenko

映画の中の「マクベス」音楽

オペラからの音楽はさまざまな時代の映画で聞くことができます。これは、B。Bertolucciによる「革命前」（1964年）、および2004年の3つのCesar賞のノミネート作品、および2004年の映画「パートナー」、およびD. Argentoの「オペラ」（1987年）の恐怖による2番目の映画です。しかしシェイクスピアの悲劇に基づく1987年のフィンランド映画マクベスはヴェルディの音楽を使ったが、同名のオペラからではなく、アイーダ".

「マクベス」の舞台版は繰り返し撮影されました：

• メトロポリタンオペラ、2015年、G。Halvorsonによる制作、J。Lucic、A。Netrebko主演。
• S. Kudliside主演、L. Monastyrska主演のS. Judd監督によるコベントガーデン、2011年。
• オペラ・ド・パリ、2009年、D. Tiliakos、V. Urman主演のE. Sommer主演。
• "Gran Teatro di Liceu"、2005年、T. Bargalho監督、K。Alvarez、M。Guleghina主演。
• La Scala、1997、K。Battistoniによる製作、R. Bruzon、M。Guleghina主演。

それは彼らの主な傑作だと信じられています ヴェルディ 彼が成熟とスキルを得た1850年代以降に書いた。それにもかかわらず、世界中の2つの劇場で毎日、彼の初期のオペラの1つが聞こえます。」マクベス彼女はマエストロ自身の傑作の中でも、世界のオペラの遺産でも失われていませんでした。それは彼女の疑いのない芸術的価値と創設後2世紀近くでも公衆を感動させる能力について語っています。