私は音を見ます、私は色を聞きます

私は音を見ます、私は色を聞きます

「…音楽は気分を与え、それについての考えそしてイメージを作り直すことは必要である」

N.A.リムスキーコルサコフ

芸術の世界は多くの研究の心を刺激する謎と珍しい現象でいっぱいです。そのうちの一つは音を見る能力です。

音から意味へ

古代インドでさえ、賢者は音楽と色の不可分の関係について話しました、同じことがアリストテレスによって確認されました、そして、音の比率が音楽の音のようであると主張して。ピタゴラス人もこの関係を考慮に入れ、スペクトルの色は7つの色調に等しく、ニュートンもこの問題に興味を持っていました。 17世紀に修道士L.カステルは色のハープシコードを作ろうと決心しました、少し後に同じ考えがロシアの作曲家A. Scriabinによって採用されました。

音の研究はドイツの物理学者アーネスト・フラドニ氏を巻き込んだ。彼は物理学と音響学の分野で多くの発見を所有しています。振動板の表面上のChladniフィギュアによる科学的実験の助けを借りて、彼はこれら二つの概念の相互関係を証明し、あなたが音楽を見ることができる方法を示しました。

この問題を研究した別の研究者は、哲学者A.Pです。ズラヴレフ。誰が積極的に詩で色と音の間の関係の問題に対処して、音が本当にイメージを作り出すことができることを証明しました。それで、彼は詩の母音が色を象徴するという結論に達しました。フランスの言語学者K. NiropとA. Ramboも彼らの時代に興味を持っていました。

音楽 - 色

私達はもっと詳細に独特の現象 - 色の聴覚 - を考えるでしょう、それは単純な比喩的思考と区別されるべきです。これは、交感神経のまれな症状 - あらすじです。それはそれが知られています。リムスキーコルサコフ、Ａ。スクリバビン、Ｂ。 Afanasyev、O. Messiaen、およびM. Kener。この現象の研究はソ連と海外の両方で行われました。例えば、この問題を研究したフランスの心理学者は、色覚の起源の3つのバージョンを特定しています：発生学的、生理学的、そして心理的です。

興味深いことに、あらすじに恵まれた人々は、このようにしてすべての鍵やすべての音ではなく、それぞれ独自の色を見せることができます。たとえば、A.Nです。 Scriabinは、赤とオレンジピンクのように、Cメジャー、Fメジャー、Gメジャーの鍵を見ました。残りの色は5番目の円に沿って描きました。 N.A. Rimsky-Korsakovと同じ色調は、白、明るい緑、そして薄茶色でした。 B. Asafievは、Gメジャーの調性を雨の後のエメラルド芝生として説明しています。それとは反対に、Eメジャーはすべて同じ青の色合いで表示されます。

彼の聴衆に彼の音のビジョンを伝えようとしていて、A. Scriabinは交響詩「プロメテウス」を書いた、そのスコアで光の行は別の行に書かれている。組成Ｎ． Rimsky-Korsakovはしばしば「健全な絵画」と呼ばれています。それで、彼のオペラ「Sadko」、「皇帝サルタンの物語」、「黄金のおんどり」の海の絵のために彼はEメジャーの調性を使います。雪の乙女では、主人公もこの調性を伴っています、そしてそれはそれから融解場面でより暖かいDフラットメジャーに変えられます。

カラーヒアリングの開発

色彩連想の開発は一度に音楽学者V. B. Braininによって行われました。彼はこれらの相互接続に特化した独自のシステムを開発し、それをうまく実践しました。もちろん、色の聞こえは、すでに指摘したように、非常にまれな現象であり、いくつかの疑問が残されています。特定の作曲を聴くときに生じる想像力豊かな関連付けを開発するのははるかに簡単です。そして私たち一人一人が純粋に個々にこの認識を持つでしょう。

クラシックを聴いたり、交響楽団のコンサートに参加したりする方法や、知っておくべきこと、おそらくあなたにとって素晴らしいサウンドの世界は、その鮮やかな色で輝いています。