全域の表現可能性

音楽の理論では、スケール全体を、隣接するステップ間の距離が全体のトーンを構成する範囲と呼ぶことが認められています。

ミステリアスで幽霊のような、冷たくて凍りついた音の発音のおかげで、作品の音楽的構造における存在感は容易に認識できます。ほとんどの場合、そのような範囲の使用が関連している想像力豊かな世界はおとぎ話、ファンタジーです。

ロシアの音楽古典における「ガンマチェルノモア」

全域は、19世紀のロシアの作曲家の作品で広く使用されていました。ロシア音楽の歴史では、別の名前が全色域の後ろに隠れていました - "ガンマチェルノモア"それはM.I.によってオペラで最初に行われたので。 Glinka "Ruslan and Lyudmila"の邪悪なCarlaの特徴として。

オーケストラのオペラの主人公の誘拐の場面では、全範囲がゆっくりと不吉に通過します。そして、その偽りの力がまだ明らかにされていない長いあごひげを生やした魔法使いChernomorの不思議な存在を示します。ガンマサウンド効果は、奇跡に衝撃を受けて、結婚式の披露宴の参加者が、彼らを飲み込んだ奇妙なしびれから次第に出現したことを作曲家が巧みに示したその後のシーンによって強化されます。

A.S. Dargomyzhskyはこのスケールの奇妙な音で司令官の像（オペラ「The Stone Guest」）の激しいトレッドを聞いた。私はチャイコフスキーは、彼がオペラ「スペードの女王」の5番目の絵でハーマンに現れた伯爵の邪悪な幽霊を特徴付けるために全域より良い音楽的表現手段を見つけることができないと決めました。

A.P. Borodinには、Sleeping Princessのロマンスに合わせて色々な色が含まれています。美しい王女が魔法の夢の中で眠る夜のおとぎ話の森の絵、そして荒野では悪魔や魔女の笑い声が聞こえます。ロマンスのテキストがいつか呪文を払いのけて眠っている王女を目覚めさせるであろう強大なボガティールについて言及するとき、全域はもう一度ピアノで聞こえます。

変態ターゲット範囲

全域の表現可能な可能性は、音楽作品における恐ろしいイメージの作成だけに限定されません。 W.モーツァルトには、他にもそのユニークな使用例があります。ユーモラスな効果を作りたいと思う、作曲家は彼の作品「音楽の冗談」の3番目の部分に無能なヴァイオリニストを描写します。

K.ドビュッシーのランドスケープの前奏曲「セイルズ」は、ガンマの全範囲がどのようにして楽曲のモーダル編成の基礎になったかの最も興味深い例です。実際には、プレリュードの全体的な作曲は、ここではアバットメントの機能を果たす中心音bを持つb-c-d-e-fis-gisの範囲に基づいています。そのような芸術的な解決策のおかげで、ドビュッシーは最も薄い音楽的な生地を作り出すことに成功し、とらえどころのないそして不思議なイメージを生み出しました。ある種の幽霊のような帆を想像してみてください。それは海の地平線上のどこかで点滅し、そしておそらく - 夢の中で夢を見たか、またはロマンチックな夢の実であったか。